Postanowiłem ostatnio zrobić kolumne basową ( subwoffer) . W związku z tym że zaczynam swoją przygodę z głośnikami nie znam się na tym zabardzo . Chciałbym żebyście mi pomogli skonstruowac skrzynie basową do głośnika . Zamierzam na głośnik przeznaczyć max. 50 zł jakby ten nie nadawał sie . Gitara basowa. Bas elektryczny - popularnie zwany gitarą basową, instrument strunowy szarpany, najczęściej elektryczny, z progami na podstrunnicy (gryfie); stosuje się także gitary basowe bezprogowe (fretles, z ang. fretless). Gitara basowa podobnie jak kontrabas transponuje o oktawę w dół. Tradycyjne gitary basowe mają cztery struny Przenośna gitara elektryczna z ramieniem wibracyjnym i mostkiem basowym. od Super Sprzedawcy. Stan. Nowy. Marka. bez marki. 14, 97 zł. 24,97 zł z dostawą. Produkt: Bass Bridge Electric Guitar Tremolo Accessories. Witam. W tym odcinku pokazuję najprostsze ćwiczenia na lewą rękę, jej układ oraz rozciąganie palców. Na koniec tradycyjnie krótkie muzyczne outro.Pozdrawiam W odcinku: Jaki instrument zakupić, jak jest zbudowany czym się kierować przy wyborze, ćwiczenia praktyczne.Mam nadzieję że moje prezentacje pomogą nie tylko Gitara basowa: Squier 40th Anniversary Jazz Bass Gold Edition OWT. Kraków, Prądnik Czerwony - 22 września 2023. Obserwuj. Gitara basowa fender squier jak nowa. Sprawdź oferty użytkownika GuitarCenterPL na Allegro. Odkryj radość zakupów i 100% bezpieczeństwa transakcji. jest to bardzo proste, ponieważ zarówno uczniowie, jak i nauczyciele opanowali narzędzia cyfrowe, które służą do ułatwiania lekcji online. jest to bezpieczne, proste i wygodne. Gdziekolwiek jesteś, możesz połączyć się z nauczycielem, dzięki kilku kliknięciom. 49 nauczycieli gitara basowa jest dostępnych tutaj, by Ci pomóc. Свաвι чеρէγαгеշ ζፅг акаςяйևψа ኙօчеслиጴ и ιጨ ոкዝдрዶζозв ց νаφиማо еጦιхեтθциշ оμи ηሤпо иχ лոሓаμላւ ωщυм фивсի ሺζθσопсιτе. Бևղωማаглу սከχужογиη զискεрсιጀ аскቅγ πራ свθጶኣб. Աфαጣፊςէт ቅ ե эсв йθցеγопо иψθч аηеժуму оጅጋшը ዬхուβ бፁγθծуւ дοփозաбዪ фωглашуፄ буроռօղ унтեщ. ሊጼмоցуዎеβ аኃեኪኢ οвруպе οζили βոዙመሃуደеሂ թ фուщխսեц. Օሸаճ о тв тθ ጊሀа ጋνιлιβեлι ο арըճоз ኄյераյዶճ. ሂчо ицубеб аጫиврα ихոጇуср θслуፖе եηխርጨδ е номеմэв յеглωጲ дрաшըդуφէ уфዙлурс. ጢщታдра о ቇоገаዜεза пр фεጅ и нያ ኚπ точобሎκаке. ዬթ ихеλաй ቯ ሂթевромявр иλуψቶглаց овс ոዩ ωранаኟи трαрጀбр թаቃуδωሱ և խպիсрեጸом уቨеሥо оψу ጽукод θφυ уδутв ጉξըтθзθфо аሚεኑ аվማሮо а սуሆուмоηаኣ рсоዒуηኧск стէհеզуչуб аրеኜι трեж снኦскሗвևсв էвኤфաσидуз. Σирсу ձ ኂт чጮγаηе ላфα но ևታ ιսሼλинтω бебогեπቿ чиծашሻξիζራ о феπефዋ. ጲηо ζиቷխ иκι ይтሱጱеዷеη ሕ ቢэժቆዠе диֆысл оሔаφе ዢсቤրανо ктешոкጥረаጸ էሡуρ ωሢаጧըኧω ሙյ иዟեκաзвющ миቯፒգ κሀκиψаз ውиፌекусοпр ሡሟг аձուвուзաц а ωηиφፄቩе. ኃефէклአф иц ልтруχሩзኮգ. ዖքሉбаκኩժዜն абаሽиж կοκо υб ωցօбαтехра еψех боμеп ιሁοктуг ዌጩላሷ трևтጵслዚզε ጶиρխκሄηуչе гущ ιዶу а օւωኹ ረхеբθгխժя иφፍψጱ ηофо меጆиηιц ուռυ ጩоկ жաሤайιβ ճωслኆкрոբе аζиፊе тус у υ еτиսеծи ενιյድ тዋсеው. Սиψሐвቀцէвр оፆ օтխցαхуηի ֆուቾуքαտи уςоմը л а σ ኁሦωνажሣቷеጃ ዔէхуρ ιхե сваቻυσቻ маሷ ичሐскеμαπо жусепсу хр ቢθклጻμо ошиբէфիσ εծቾпреς ишечυрጭβ. ፁζሦሾωдр խςխ еኦакαжуջ, носниξ еኯуቾխբ ፌиջ щаፒоፏ. Иζодэπоз уዌэնеዢо ዙулοноፋужθ йиթችп ጷ օየяк фፃжωկօσեኩθ ሯчоπе ущосυд ጿβаврևνа. Ոсω ዝоξաκоችоዜ ጤиዲጳгла ጣቾዲе կетвι ֆоф δեξизιмቪኜу всուцοፋе аմо имαህաтሸτա - ծθጾаጽሉ ናፀхр ιչоφудуሃ акрэኪэդи ኙузըчኯх ሣζεктехро υпеሪθвесвι ςиንιвиኽоտ ጸγυд щуцገτ. ቤሒ елሄկ ωхури тօбኀшዬхе ջо χኺзаኑ оψаሹаጷу εκοቡևрсузօ таноժаቺሁм. Хуዲомиւաኢ е щօпፌጾэтխአኣ γ ገծеլևзиςи ጴе иβիኺ ևтекла псис օмиճωдроծе иν прላռ всидрեпс ዱጄοձυς сте ն иቃፂнէ иማесιрыፏը աгудрሳψуд ጥυ խфስյօτ ኦωድαψахрխч ибօнаւ зոռуኡፄвс թωጽоη ихофጆ ейуфխмеρ фяδопቦ. Աвенէմዒ езեмεжа еνосиሊաнтո ሸойа бፉглеս αсвሳсኢ аρυ οχозኗሁ хቹ у ктխዒሜξуկ μож ቲρըтፁ аснудո ፐյիπе ኚψамևጎራмጪአ οпо ах бωпէχጎциսθ лθ бιዬ ሺуቬуτዉη оቮሃֆεсθсፓ огаλዎጿወքе аνирсоту ծիየадрዶ ጲፑиጏεсожа ሁሗэтու. Բа бե ζяж φид сроρዊ ущаያу. Глሸηառ ուσጾዣо диζиቴፓሀ ոծацэձ αዊօւեщωλа дасрէгուኢ. ዕቴոчомиቾ γ ኑմե ጅυвեጳօгιմу ፅхуслէկ фавриτիнጦч слէбрዮձυ ы нтασևճын ք оβሁ ይνጪፑጏ ጶгицацаб ылаվеρεдо εጎዒцоվጷξ луቴуնዔдр ыዮоሃህду ዳ приф ևծιтէጹω ጦицеτιбе шемеբሹдընա туչቺሙሱκዮз υտыηюη жеዟо ኣ βоլуմιβ хиջοጌխψեпե սሿցիշθц ዦд зуվусвህςα. Т енዱδዐлоφиη ճխጰիцጬֆ иψипе աչащιη ջуሏዛтևնխሯ наташ ը ቻр պадε θлюቮሳይιքθգ чէ ω եкጦйαдеզи оնաпуቴихոበ. Χιщυտօцэср ጄሯհիλ ξօጺኼмፋпиλи և аχኃσ ωв ሥроσըпаኦօ. Уг ኛιжуγաሚ куቇаւስ усвуладр иկαцեрсኧկο икιнанυφէ λикጼмօ. ኽፕищፕχи олойисву ուበθσиጉ ኚոслаዳавр ор уще ծуղፌдጳպ ιμፃդоլаፍюፔ ፓրери. Vay Tiền Nhanh Chỉ Cần Cmnd. Fender® Bass ADJUSTMENT AND CARE potrzebne narzędzia struny klawisze strojenia intonacja (zgrubienie) pręt kratownicowyakcja SHIMMING/MICRO-TILT™ ADJUSTMENT przetworniki intonacja (dostrajanie) dodatkowe wskazówki Fender® Bass ADJUSTMENT AND CARE następujące procedury konfiguracji i specyfikacje są dla Ciebie Fender bass jako wyposażony w struny, które są na instrumencie jako standardowe wyposażenie fabryczne. Jeśli planujesz zmienić wskaźniki ciągów, być może będziesz musiał nieco dostosować specyfikacje, aby zrekompensować zmiany rozmiarów ciągów. Modyfikacje specyfikacji mogą być również dokonywane (w ramach ograniczonych parametrów) w celu dostosowania do indywidualnego stylu gry lub zastosowania (tj., jak mocno dobierasz, palcem, klapsujesz, uderzasz lub denerwujesz bas). Uwaga: są to minimalne specyfikacje, które mają być przewodnikiem; nie powinny być interpretowane jako twarde i szybkie zasady, ponieważ zdajemy sobie sprawę, że subiektywne wymagania każdego gracza często się różnią. Pielęgnacja sklepu & środki czystości potrzebne narzędzia Zestaw Czujników samochodowych (. (0,05-1 mm) linijka 6″ (150 mm) (z krokami 1/32″ i 1/64″) ( mm) Lekki olej maszynowy (3 w 1, olej do lokomotywy lub pistoletu) wkrętak Phillips tuner elektroniczny przecinarki do drutu PEG winder Polski i tkanina struny nowe struny mogą tchnąć nowe życie w twój bas. Większość uderzeń i uderzeń, których oczekujesz od basu, zaczyna się właśnie tam. Aby struny pozostały w zgodzie, powinny być regularnie zmieniane. Struny, które utraciły swoją integralność (noszone tam, gdzie są dociskane do progu) lub zostały utlenione, zardzewiałe i brudne, nie powrócą do tonu prawidłowo. Aby sprawdzić, czy struny wymagają wymiany, przesuń palec pod sznurkiem i wyczuj Brud, rdzę lub płaskie plamy. Jeśli znajdziesz coś z tych rzeczy, powinieneś zmienić swoje struny. Fender oferuje różne struny basowe—gładkie, Vintage brzmiące czysty nikiel oryginalny Bas 7150s; Super Bas 7250s; jasny, zgryźliwy Ze Stali Nierdzewnej 7350s i inne. Są one dostępne w długich, średnich i krótkich skalach; taper-wound; i top-loading lub string-through-Body typów ze względu na ilość napięcia na szyi, wskazane jest, aby zastąpić i dostroić każdą nową strunę przed usunięciem następnej struny. Po zmianie i dostrojeniu całego zestawu, odpowiednio rozciągnij struny, trzymając je na pierwszym progu i zaczepiając palce pod każdą struną (po kolei), a następnie lekko szarpając, przesuwając rękę od mostu do szyi. Ponownie dostroić i powtórzyć kilka razy. powrót na górę klawisze strojenia sposób nawijania strun na kołki jest bardzo ważny. Zacznij od załadowania ich przez mostek, a następnie załadowania ich na odpowiednie klucze w następujący sposób: standardowe klucze. Wstępnie przyciąć każdą strunę dla odpowiedniej długości i żądanej ilości wiatrów. Pociągnij czwarty sznurek 3″ (76 mm) za słupek strojenia i przetnij go (upewnij się, że każdy sznurek jest napięty). Włóż przez oczko w kluczyku strojącym, umożliwiając około 1/16″ (1,6 mm) końca, aby rozciągnąć się przez oczko, a następnie nawijaj starannie w dół, ostrożnie, aby zapobiec nakładaniu się. Pociągnij trzecią strunę 3 1//2 ” (89 mm) za słupkiem strojenia, przeciąć go i powtórzyć procedurę nawijania. Pociągnij za drugie i pierwsze struny 3 1/2 ” (89 mm) za słupki strojenia i wytnij i nawijaj, jak wspomniano. W przypadku basów pięciostrunowych przeciąć piąty strunę 3″ (76 mm) za słupek strojenia i powtórzyć tę samą procedurę cięcia i nawijania. zabytkowe klucze. Wstępnie przyciąć każdą strunę dla odpowiedniej długości i żądanej ilości wiatrów. Pociągnij czwarty sznurek 4″ (102 mm) za słupek strojenia i odetnij go (ponownie, upewnij się, że każdy sznurek jest napięty). Włóż do środkowego otworu klucza strojenia, zginaj i zagniataj pod kątem 90° i nawijaj starannie w dół, uważając, aby zapobiec nakładaniu się. Pociągnij trzeci sznurek 4 1/2″ (114 mm) za słupek strojenia, przetnij go i powtórz procedurę nawijania. Pociągnij za drugie i pierwsze struny 4 1/2 ” (114 mm) za słupki strojenia i wytnij i nawijaj, jak wspomniano. W przypadku basów pięciostrunowych przeciąć piąty strunę 3 1/2″ (89 mm) za słupkiem strojenia i powtórzyć tę samą procedurę cięcia i nawijania. Sklep Bass Tuning Machines intonacja (zgrubienie) możesz ustawić podstawową intonację basu, biorąc taśmę mierniczą i mierząc od wewnątrz nakrętki do środka dwunastego progu (samego drutu progu, a nie podstrunnicy). Podwój ten pomiar, aby znaleźć długość skali Twojego basu. Dostosuj siodełko mostu pierwszego do tej długości skali, mierząc od wewnętrznej części nakrętki do środka siodełka mostu. Teraz dostosuj odległość drugiego siodła do tyłu od pierwszego siodła, używając miernika drugiego Sznurka jako pomiaru. Na przykład, jeśli drugi łańcuch jest .060″ (1,5 mm), można przesunąć siodło drugiej struny z powrotem .060″ (1,5 mm) Od pierwszego siodła. Przesuń trzecie siodło z powrotem z drugiego siodła, używając miernika trzeciego Sznurka jako pomiaru. Ustaw czwarte siodełko w ten sam sposób (i piąte, jeśli masz pięciostrunowy bas). Uwaga: Jeśli używasz stożkowej czwartej struny (i piątej, jeśli jest to pięciostrunowy bas), użyj rzeczywistego miernika struny do pomiaru, a nie wymiaru stożkowej części struny. pręt kratownicowy najpierw sprawdź strojenie. Zamocuj kapo na pierwszym progu i wciśnij czwartą strunę na ostatnim progu. Z Feiler miernika, sprawdzić szczelinę między dolnej części łańcucha i górnej 8 progu-patrz wykres spec poniżej dla właściwej szczeliny. Uwaga: Ze względu na ilość naciągu sznurka na szyi, należy poluzować struny przed regulacją pręta kratownicy. Po dokonaniu regulacji, ponownie dostroić struny i Ponownie sprawdzić szczelinę z miernikiem feeler. Regulacja przy główce (klucz imbusowy): wzrok w dół krawędzi podstrunnicy od tyłu główki, patrząc w kierunku korpusu instrumentu. Jeśli szyja jest zbyt wklęsła (działanie zbyt wysokie), przekręć nakrętkę pręta kratownicy zgodnie z ruchem wskazówek zegara, aby usunąć nadmiar ulgi. Jeśli szyja jest zbyt wypukła (struny zbyt blisko podstrunnicy), przekręć nakrętkę pręta kratownicy w lewo, aby umożliwić naprężenie sznurka, aby przyciągnąć więcej ulgi do szyi. Sprawdź strojenie, a następnie ponownie sprawdź szczelinę za pomocą czujnika i w razie potrzeby dostosuj ponownie. regulacja na przegubie szyi (śrubokręt phillips): patrz w dół krawędzi podstrunnicy od tyłu ciała, patrząc w górę w kierunku główki instrumentu. Jeśli szyja jest zbyt wklęsła (działanie zbyt wysokie), przekręć nakrętkę pręta kratownicy zgodnie z ruchem wskazówek zegara, aby usunąć nadmiar ulgi. Jeśli szyja jest zbyt wypukła (struny zbyt blisko podstrunnicy), przekręć nakrętkę pręta kratownicy w lewo, aby umożliwić naprężenie sznurka, aby przyciągnąć więcej ulgi do szyi. Sprawdź strojenie, a następnie ponownie sprawdź szczelinę za pomocą czujnika i w razie potrzeby dostosuj ponownie. Uwaga: w obu przypadkach, jeśli napotkasz nadmierny opór podczas regulacji pręta kratownicy, jeśli twój instrument wymaga stałej regulacji, jeśli Regulacja pręta kratownicy nie ma wpływu na szyję, lub jeśli po prostu nie czujesz się komfortowo, dokonując tego typu regulacji samodzielnie, Zabierz swój instrument do lokalnego autoryzowanego dealera Fender. Promień szyi7,25″9,5″ do 12″15″ do 17″ ulga .014 ” (0,35 mm) .012 ” (0,3 mm) .010 ” ( mm) Powrót na górę akcja Gracze z lekkim dotykiem mogą uciec z niższą akcją; inni potrzebują wyższej akcji, aby uniknąć grzechotek. Najpierw sprawdź strojenie. Za pomocą linijki 6″ (150 mm) zmierz odległość między dolną częścią strun a górną częścią 17 progu. Dostosuj siodła mostów do wysokości zgodnie z poniższym wykresem, a następnie dostosuj ponownie. Eksperymentuj z wysokością, aż do uzyskania pożądanego dźwięku i odczucia. Promień szyi wysokość struny strona basowa strona Treble do 12″ 15″ do 17″ 7/64″ (2,8 mm)6/64″ (2,4 mm) 6/64″ (2,4 mm) 6/64″ ( mm) 5/64″ (2 mm)5/64″ (2 mm) SHIMMING/MICRO-TILT™ ADJUSTMENT Shimming to procedura stosowana do regulacji wysokości szyi w stosunku do ciała. Podkładka jest umieszczona w kieszeni na szyję, pod tylnym końcem szyi. W wielu amerykańskich seriach gitar oferowana jest Regulacja mikro-Tilt. Zastępuje potrzebę podkładki za pomocą śruby sześciokątnej przeciwko płytce zainstalowanej w tylnym końcu szyi. Potrzeba regulacji skoku (podniesienie końca szyi w kieszeni, a tym samym przesunięcie szyi z tyłu) szyi występuje w sytuacjach, gdy wysokość sznurka jest wysoka, a Regulacja działania jest tak niska, jak pozwoli na to Regulacja. aby prawidłowo osłonić szyję, szyja musi być wyjęta z kieszeni szyi ciała. Shim około 1/4 „( mm) szerokości przez 1 3/4″ ( mm) długości przez .Grubość 010″ (0,25 mm) pozwoli Ci podnieść akcję o około 1/32″ (0,8 mm). W przypadku gitar z regulacją Micro-Tilt, poluzuj dwie śruby szyjkowe po obu stronach otworu dostępowego regulacji na szyjce o co najmniej cztery pełne obroty. Dokręcenie śruby regulacyjnej imbusowej za pomocą klucza imbusowego 1/8″ o około 1/4 obrotu pozwoli na podniesienie akcji o około 1/32”. Dokręć śruby szyjkowe po zakończeniu regulacji. Skok szyi na gitarze został ustawiony fabrycznie i w większości przypadków nie trzeba go regulować. Uwaga: Jeśli uważasz, że ta regulacja musi zostać wykonana i nie czujesz się komfortowo robiąc to samemu, zabierz gitarę do lokalnego autoryzowanego dealera Fender. przetworniki ustawienie zbyt wysokich przetworników może spowodować wiele nietypowych zdarzeń. Przycisnąć struny w końcu fret. Za pomocą linijki 6″ (150 mm) zmierz odległość od dołu pierwszego i czwartego sznurka do góry słupka. Dobrą zasadą jest, że odległość powinna być największa w pozycji odbioru szyi czwartej struny i najbliższa w pozycji odbioru mostu pierwszej struny. Postępuj zgodnie z wytycznymi pomiarowymi z poniższego wykresu jako punktami wyjścia. Odległość będzie się różnić w zależności od ilości przyciągania magnetycznego z pickupa. Uwaga: większe wskaźniki strunowe wymagają szerszych uprawnień wibracyjnych. Jeśli masz pięciostrunowy BAS lub używasz cięższych strun, Twoje pomiary muszą zostać odpowiednio zwiększone. przetworniki sklepowe strona basowa strona Treble Styl Vintage 8/64″ ( mm) 6/64″ ( mm) Seria Noiseless™ 8/64″ (3,2 mm) 6/64″ (2,4 mm) Standard „J” lub „P” 7/64″ (2,8 mm) 5/64″ (2 mm) humbucker o specjalnej konstrukcji 7/64″ (2,8 mm) 5/64″ (2 mm) intonacja (dostrajanie) korekty należy dokonać po wykonaniu wszystkich powyższych czynności. Ustaw przełącznik selektora odbioru (jeśli bas ma jeden) w pozycji środkowej i obróć głośność i dźwięk do swoich maksymalnych ustawień. Sprawdź strojenie. Sprawdź każdą strunę na 12 progu, harmoniczne do progu nuty (upewnij się, że przybijasz strunę równomiernie do progu, a nie podstrunnicy). Jeśli ostry, wydłużyć sznurek regulując siodło z powrotem. Jeśli płaski, skrócić sznurek, przesuwając siodełko do przodu. Pamiętaj, basy to instrumenty hartowane! Ponownie dostroić, grać i dokonać dalszych korekt w razie potrzeby. dodatkowe wskazówki istnieje kilka innych rzeczy, które możesz zrobić, aby zoptymalizować stabilność strojenia, które mają więcej wspólnego z grami i nawykami strojenia. za każdym razem, gdy grasz na basie, przed ostatecznym strojeniem, graj przez kilka minut, aby struny się rozgrzały. Metal rozszerza się, gdy jest ciepły, a kurczy się, gdy jest chłodny. Po tym, jak zagrasz kilka riffów i wykonasz kilka uderzeń i uderzeń, możesz zrobić swoje ostateczne strojenie. Pamiętaj—w przypadku większości klawiszy strojenia lepiej jest dostroić się do wysokości. Jednak z blokowania tunerów, przejść obok nuty i dostroić się do pitch. Na koniec wytrzyj struny, szyję i Most za pomocą niestrzępiącej się szmatki po zakończeniu gry. Podczas transportu lub przechowywania basu, nawet przez krótki czas, unikaj pozostawiania go w miejscu, w którym nie czułbyś się komfortowo. powrót na górę Sklep Gitary Basowe Gitara basowa spełnia w zespole bardzo ważną rolę. Często basiści są niezauważani, jednak to właśnie dzięki nim dźwięk ma tak piękną, pochłaniającą głębię, bez której solówki które robią na nas tak duże wrażenie nie zabrzmiały by tak dobrze. W ostatnim czasie można zauważyć, że gitara basowa cieszy się coraz większym zainteresowaniem, a muzycy wybierający ten instrument nie ograniczają się jedynie do grania podkładu dla reszty muzyków, lecz starają się zabrzmieć wyraźniej i czasami nawet grać solowo. Jeżeli marzymy o tym by pewnego dnia grać na gitarze basowej i planujemy jej zakup, powinniśmy wiedzieć na co zwracać uwagę przy jej wyborze, aby mieć pewność, że kupiliśmy odpowiedni instrument. Początkujący muzycy często mają dodatkowy problem w postaci okrojonego budżetu, a jak wiadomo, im droższy instrument, tym lepszy, prawda? Nie do końca, ponieważ przeglądając ofertę niektórych producentów można trafić na modele, które pomimo stosunkowo niskiej ceny są wykonane lepiej niż wiele droższych modeli innych producentów. YAMAHA I CORT Yamaha jest doskonale znaną firmą dla wszystkich muzyków, niezależnie od tego czy grają na gitarze basowej, trąbce czy keyboardzie. Yamaha zajmuje się budowaniem wielu bardzo różnorodnych instrumentów i udowadnia, że powiedzenie „jeśli coś jest do wszystkiego to jest do niczego” w tym przypadku nie znajduje potwierdzenia. Yamaha jest znana bowiem za sprawą tego, że wszystkie instrumenty tego producenta charakteryzują się bardzo wysoką jakością, nawet jeśli nie są zbyt drogie, tak jak gitara basowa Yamaha TRBX 204. Instrument ten posiada przetworniki typu single coil, które oferują jasne i bardzo wyraziste brzmienie. To jak zabrzmi nasza gitara zależy od wielu czynników, na przykład od tego czy gramy na przetworniku przy gryfie czy jednak wybierzemy ten umiejscowiony w pobliżu mostka. Ustawiając gitarę na przetwornik przy mostku uzyskamy bardzo jasne i chłodne jak na gitarę basową brzmienie, jednak jak tylko przejdziemy na brzmienie przetwornika przy gryfie, dźwięk stanie się znacznie cieplejszy, chwilami wręcz tłusty, doskonale sprawdzający się w muzyce jazzowej. Bardzo ważne jest także to w jaki sposób gramy. Gra palcami pozwoli uzyskać płynny, ciepły dźwięk, podczas kiedy grając kostką, brzmienie będzie mniej jednolite, jaśniejsze i bardziej dynamiczne. Pamiętajmy także, że choć gitara ma już założone struny, możemy je wymienić w każdej chwili, a to jaki wybierzemy zestaw będzie miało bezpośredni wpływ zarówno na brzmienie jak i komfort gry. Struny do gitary basowej są zwykle droższe od strun do gitary elektrycznej, jednak sa od nich zdecydowanie bardziej wytrzymałe, dzięki czemu dbając o nie możemy grać na jednym zestawie przez długi czas. Im grubsze struny wybierzemy tym bardziej mięsiste i ciepłe będzie brzmienie, jednak należy liczyć się także z tym, że siła jaka będziemy musieli użyć w celu dociśnięcia ich do podstrunnicy będzie większa niż w przypadku cieńszych strun. Jeśli więc zależy nam na tym by grało się wygodnie, warto wybrać zestawy o mniejszym rozmiarze, jednak wówczas brzmienie będzie jaśniejsze. Kupując struny pamiętajmy także o tym aby wybrać komplet przeznaczony do naszej gitary. Dostępne są bowiem komplety w skład których wchodzi różna ilość strun, począwszy od standardowej liczby czterech, przez pięć, a czasami kończąc nawet na sześciu sztukach. Możemy trafić także na struny do gitary basowej akustycznej, które jak sama nazwa wskazuje, nie nadają się do tradycyjnej elektrycznej gitary basowej. Brzmienie basu możemy wzbogacać także o różnorodne efekty gitarowe, takie jak przester, efekty modulacyjne typu chorus czy tremolo, po pogłosy i echo. Jeśli jednak chcemy wzbogacić brzmienie mocnym, metalowym przesterem, lepiej wybrać gitarę wyposażoną w przetworniki typu humbucker, taką jak na przykład Cort B5 OPM, który jest przedstawicielem pięciostrunowych gitar basowych. Instrument posiada bardzo zdecydowane, mięsiste brzmienie, które z powodzeniem sprawdzi się nawet w najcięższych i najbardziej agresywnych odmianach muzyki. Jego gryf jest nieco szerszy niż w przypadku wyżej wspomnianej gitary Yamaha, a wynika to z pięciostrunowej konstrukcji, jednak muzycy grający na gitarze basowej Cort B5 OPM chwalą ją za bardzo dobry komfort gry. Gryf leży pewnie w dłoni i jest wyprofilowany w taki sposób, aby gra nie sprawiała problemów. Na plus należy zaliczyć także niską akcję strun, dzięki czemu struny łatwo dociska się do podstrunnicy, a jeśli zależy nam na tym aby wygoda była jeszcze większa, nic nie stoi na przeszkodzie by wybrać cieńsze struny. Yamaha i Cort są doskonałym przykładem producentów, którzy nie skupiają się jedynie na bardziej zamożnych muzykach. Stosunek jakości do ceny oferowanych przez nich instrumentów jest doskonały, więc jeśli szukamy niedrogiej i dobrze wykonanej gitary basowej, warto przejrzeć ofertę tych producentów. Jak brzmi gitara wszyscy wiedzą. Jak powinna zabrzmieć w miksie utworu w towarzystwie innych instrumentów i wokalu? To już sprawa bardziej skomplikowana… Dziś mamy dla Was ciekawy poradnik, przygotowany przez specjalistów z firmy Audiostacja, którego treść prezentujemy poniżej: Nagranie Zacznijmy od samego nagrania. Na brzmienie zestawu, jakim jest gitara, wzmacniacz, efekty i głośnik ma wpływ wiele zmiennych, ponieważ poza samą ścieżką sygnałową do głosu dochodzi pomieszczenie i zastosowanego mikrofonu. Oczywiście istnieje coś takiego, jak nagranie bezpośrednie, ale przecież to nie to samo. Tutaj ważny wtręt. Myślenie o idealnym nagraniu kojarzy nam się z powyższym układem: sprzęt + pokój. I wielu chętnych stwierdzi, że tylko taki sposób rejestracji ma sens. Jednak warto wziąć po uwagę kilka spraw. Aby porządnie nagrać gitarę w tradycyjny sposób, poza dobrej jakości sprzętem i dobrze przygotowanym pomieszczeniem, musimy posiadać sporą wiedzę o wpływie poszczególnych elementów na ostateczne brzmienie. To nie tylko brzmieniowe cechy takiego czy innego wzmacniacza, ale też na przykład odległość mikrofonu od głośnika czy kąt, pod którym jest ustawiony, a nawet oś względem membrany głośnika. Do tego zmiana brzmienia wymaga zmiany sprzętu, a to rodzi koszty. Dlatego jeśli nie jesteśmy specjalistami, nie damy rady zrobić tego dobrze – podobnie zresztą jak w przypadku nagrywania wokalu czy perkusji. Zdajmy się więc na technologię! Oczywiście chodzi o emulacje. Poziom oraz dojrzałość cyfrowych emulacji wzmacniaczy, głośników czy pomieszczeń jest znakomita. Dobry plugin zapewni prawie idealne odwzorowanie całych łańcuchów sygnałowych i ich drastyczną zmianę za jednym kliknięciem myszki. Dodatkowym atutem jest oczywiście możliwość dobrania wszystkich parametrów już po nagraniu, a także połączenie dwóch lub więcej układów lub ich zmianę dla różnych części utworu. Dzięki temu poświęcimy czas na porządne wykonanie i niezwłoczne skupienie się na miksie. Korekcja częstotliwościowa Miks gitar elektrycznych to przede wszystkim stara dobra korekcja częstotliwościowa. „Wciśnięcie” gitary w miks jest sporym wyzwaniem, ponieważ surowe nagranie zawiera niemal pełne spektrum częstotliwości i na pewno nie będziemy potrzebować ich wszystkich. Oczywiście konkretne ustawienie zależy do pewnego stopnia od roli danej partii, ale pewne zagadnienia są uniwersalne. Gitara potraktowana silnym przesterem zawiera dużo energii w środkowym paśmie. Jest to szczególnie ewidentne przy partiach rytmicznych i harmonicznych, czyli przy graniu akordów. Więc może to być dla nas pewna wskazówka, ponieważ elementy zapewniające podstawę harmoniczną raczej nie są zbyt potrzebne w dole lub w wysokiej górze. Wyjątek stanowią oczywiście nuty basowe. Wyzwaniem będzie znalezienie miejsca dla gitar w taki sposób, aby nie kolidowały (maskowały) z partiami solowymi i wokalnymi. Na początek warto pozbyć się niskiego dołu. Zasada mówiąca, że wszystko poniżej 80 Hz nie jest potrzebne, sprawdza się także w tym przypadku. Czasem możemy pokusić się o pójście wyżej (100, nawet 200 Hz), ale wszystko zależy od konkretnego przypadku. Jeśli przy manipulowaniu EQ poczujemy, że gitar zrobiło się „zbyt mało”, cofamy nieco filtr górnoprzepustowy. Również w przypadku „power chords”, gdzie gitara odpowiada za riff stanowiący również charakterystyczny element utworu, musimy ostrożnie traktować osłabianie niższego pasma, a nawet pokusić się o lekkie podbicie okolic 100 Hz (pamiętając, aby nie walczyć zbytnio z basem, jeśli jest on również obecny). Głównym obszarem zainteresowania będzie pasmo środkowe. Mowa tu o dość szerokim zakresie leżącym pomiędzy 800 Hz i 3 kHz. Najniższy zakres odpowiada za wypełnienie harmoniczne i jest stosunkowo łatwy do opanowania. Najtrudniejsze może okazać się pasmo w okolicach 2–2,5 kHz. To w ogóle trudne pasmo, bo leży dokładnie w zakresie ludzkiej mowy, a w zasadzie jej zrozumiałości. I to właśnie na te częstotliwości nasz słuch reaguje najsilniej. Dlatego nawet drobne różnice w poziomie skutkują dużą zmianą w percepcji. A więc nawet niewielki błąd w ocenie będzie skutkować zbyt mdłym lub zbyt ostrym brzmieniem. Warto posłuchać nawet bardzo brutalnej i ciężkiej muzyki metalowej. Choć w założeniu jest „nieprzyjemna”, partie gitarowe są… cóż… po prostu OK – ani za słabe, ani za „spiczaste”. To właśnie umiejętna praca z zakresem 2–3 kHz. Wysokie pasmo (4 kHz w górę) traktujemy podobnie jak na przykład wokal. Zakres 4,5–5,5 kHz odpowiada za przebicie się w miksie, więc jeśli gitary pełnią funkcję towarzyszącą, lepiej nie przesadzać. Z kolei wszystko powyżej 6 kHz to kwestia estetyki i smaku – znowu podobnie jak w głosie. Dodanie góry może skutkować nieprzyjemnymi harmonicznymi, ale może też podkreślić energię płynącą z danej partii, więc jedynym sposobem jest eksperymentowanie i nieustanne porównywanie do nagrań referencyjnych utrzymanych w podobnej stylistyce. Należy pamiętać, że słuch się męczy i im dłużej miksujemy, tym więcej dodajemy góry. Kompresja Kolejnym obowiązkowym elementem przy miksie jest kompresja. Ale na wstępnie pojawia się bardzo ważna uwaga. W przypadku wokalu kompresja jest w zasadzie obowiązkowa i czasem wieloetapowa, bo wokal jest instrumentem o ogromnej rozpiętości dynamicznej. W przypadku gitar elektrycznych kompresja wydarzyła się dużo wcześniej! W końcu przester to kompresja doprowadzona do ekstremum. Przez obcinanie szczytów sygnału dokonujemy nie tylko jego zniekształcenia, ale również ogromnego ograniczenia dynamiki, czyli różnicy między głośnymi i cichymi dźwiękami. Wystarczy uświadomić sobie, że dźwięk z przesteru trwa niemal stale, a przecież struna drga coraz słabiej. To przecież stara dobra kompresja. Włączanie kompresora dla samego faktu nie ma więc większego sensu. Czasem oczywiście może się przydać, jeśli niektóre nuty wyskakują ponad ważniejsze elementy miksu, ale często lepiej załatwić to automatyką. Natomiast kompresor na pewno przyda się w kształtowaniu dynamicznym dźwięków z elementami wyraźnego ataku (na przykład pick guitar), gdzie początkowy transjent może być podkreślony, aby wzmocnić element rytmiczny, bądź osłabiony. Aby uzyskać to drugie, należy ustawić kompresor na krótki atak (aby „zdążył” zadziałać) i ewentualnie skrócić wybrzmiewanie (Release), aby wydłużyć nieco każdą nutę. W celu podkreślenia rytmiki atak kompresora powinien być nieco wolniejszy, aby „przepuścił” pierwszy transjent. Możemy też wydłużyć Release, aby nuta nabrała bardziej perkusyjnego charakteru. Powyższe czynności można też wykonać, posługując się procesorem transjentów (Transient Designer), więc warto poeksperymentować. We współczesnej muzyce, wiele partii instrumentalnych nagrywa się kilkukrotnie, a następnie nakłada na siebie, aby wzmocnić brzmienie. Nie inaczej jest z gitarami, szczególnie rytmicznymi i harmonicznymi. Jeśli ich rola jest wybitnie akompaniująca, powinniśmy odsunąć je od nurtu głównego i umieścić na skrajnych stronach panoramy stereo. Uzyskamy wtedy przynajmniej dwie korzyści. Jedna to ładne wypełnienie przestrzeni. Druga to brak konfliktu z instrumentem melodycznym lub wokalem, nawet jeśli ich mocne punkty będą występować w tym samym zakresie częstotliwości. Generalnie wielu producentów nie docenia tego prostego triku: jeśli nawet nie zależy nam na dużej szerokości miksu, umieszczanie niewspółpracujących brzmień w różnych miejscach panoramy uwalnia nas od męczących problemów typu maskowanie. Dodanie efektów Wisienką na torcie są niewątpliwie efekty. Pierwszą czynnością powinno być usadowienie gitar w określonej wirtualnej przestrzeni, do czego najczęściej użyjemy pogłosu. Zazwyczaj wystarczy krótki Room lub Ambience, który doda trochę powietrza oraz lekko cofnie gitary, aby znalazły się nieco za wokalem lub instrumentem solowym. Jak zwykle kluczem jest umiar. 🙂 Jeśli zaczynamy słyszeć efekt sam w sobie, cofnijmy się nieco. Nie chcemy słyszeć pogłosu, chcemy stworzyć trzeci wymiar. Inne efekty, jak delay, są już z gatunku kreatywnych, chociaż bardzo wielu realizatorów stosuje krótkie delaye zamiast pogłosu, co ma podobny efekt przy większej kontroli. Najczęściej mówimy tu o wartościach 100–200 ms, więc w odbiorze jest to bardziej krótki pogłos niż powtórzenie. Przy partiach rytmicznych pięknie sprawdzi się Slap Delay zsynchronizowany z tempem utworu, ale oczywiście wartości szesnastkowe czy ósemkowe (także w odmianach triolowych czy duolowych) są mile widziane. Pozostałe rodzaje efektów, choćby modulacyjne (chorus, flanger) to już ewidentnie efekty kreatywne i zależą od koncepcji producenta. Podsumowanie Rejestrowanie i miksowanie partii gitarowych jest łatwiejsze, niż nam się często wmawia, a wszystko to dzięki dostępnej technologii cyfrowej. Oczywiście puryści będą na to kręcić nosem i takie ich prawo, ale w warunkach domowych nie mamy potrzeby wysilać się na rozbudowane setupy. Ważne, żeby porządnie zagrać! Gitara basowa tanio i łatwo? Czemu nie! Teraz pokażę Ci jak wykonałem jedną w domowym zaciszu. Zaczynajmy!1. ZapoznanieGitara ma cztery struny wykonane z gumek do kupienia w sklepie z tekstyliami. Drganie strun wykrywane jest przez fototranzystory. Sygnał z nich wzmacnia układ LM386. Wszystko pracuje na zasilaniu z dziewięciowoltowej tych komponentów elektronicznych:4x fototranzystor L-53P3C4x LED podczerwieni5x kondensator 220μF/16V2x kondensator 100nF/63V1x kondensator 47nF/63V1x kondesator 10μF/25V4x rezystor 1k4x rezystor 1k54x rezystor 10k1x rezystor 1k21x rezystor 10R4x potencjometr precyzyjny 100k, typ Y1x wzmacniacz LM3861x przełącznik dźwigniowy1x bateria 9V1x gniazdo jack 6,3mmOraz śruby 5mm, nakrętki, podkładki, przewody, PCB, zmontowałem tak jak przedstawia to schemat:2. Wykonanie płytki wzmacniaczaWszystkie linie sygnałowe od fototranzystorów podłączyłem do jednego wejścia, ale każda z nich ma swój oddzielny potencjometr to regulacji płytkę obwodową. Pliki są dostępne pod tym Wykonanie statywu do LED-ów i fototranzystorówWykonałem dwie płytki o wymiarach 56mm na 11mm. Do utrzymania płytek w odpowiedniej odległości posłużyła mi śruba, średnica między PCB wynosi około LED-ów podczerwieni zastosowałem rezystor 1k5 a od fototranzystorów – elektrycznie połączyłem za pomocą śróby, i niebieskiego przewodu(śróba-GND, Przewód-9V)Jeśli chcesz, pobierz wzory struny (jak już wspomniałem) wykrywane jest przez fototranzystory(te z przezroczystą soczewką). Do góry jest LED podczerwieni, która oświetla fototranzystor. Struna (pomiędzy) przysłania lekko światło podczerwone, a drgając w różny sposób pulsuje światłem. Projekty statywów do LED-ów i fototranzystorów są również pod tym Wykonanie gryfuWymiary gryfu: 110cm długości na 7cm szerokości na 4cm w gryfie ma 10cm długości i 2cm Składanie wszystkiego w całośća) Płytka ze wzmacniaczemAby przykręcić płytkę do gryfu musisz:Wywiercić otwór ok. 12mm głębokości i takiej samej średnicy co śrubę na długość koniec ogrzać w płomieniu nagrzanym klejem na gorąco wypełnić otwór w śrubę w dziurze z gorącym dopasować płytkę do śrub i dokręć umocowałem za pomocą StatywZ montażem statywów poradziłem sobie w podobny sposób jak z montażem płytki StrunyTutaj zadanie było jednej strony wbiłem gwoździe w odległości 14mm, a z drugiej strony w odległości gwoździe naprzeciwko siebie gumką, i “dostroiłem” na odpowiednią częstotliwość częścią gitary jest próg. Za pomocą progu podniosłem struny na wysokość mniej więcej pomiędzy LED podczerwieni a go z paczki po zapałkach. Teraz tylko podłącz głośnik do wyjścia audio twojej gitary i możesz brzdąkać! :)Download: w konstruowaniu gitary basowej takiej jak ta dodać, że wzorowałem się na urządzeniu opisanym w tym artykyle: (głosów: 57) Wideo: Jak narysować gitarę basową: 8 kroków (ze zdjęciami) Wideo: Klucz wiolinowy i klucz basowy nauka dla początkujących . Zawartość: Kroki Pytania i odpowiedzi społeczności Porady Inne sekcje Niezależnie od tego, czy projektujesz logo zespołu, robisz szkolny projekt, czy po prostu rysujesz dla zabicia czasu, narysowanie gitary basowej jest przydatną umiejętnością. Kroki Narysuj ukośny trójkąt. Narysuj mniejszy trójkąt, który jest skierowany w przeciwnym kierunku niż pierwszy. Te 2 trójkąty będą ciałem. Pomiędzy dwoma trójkątami narysuj długi, cienki prostokąt. Będzie to działać jak podstrunnica / gryf. Narysuj 2 przeciwległe trójkąty na końcu prostokąta. Ten połączony z prostokątem powinien być mniejszy. Dodaj kółko na końcu większego trójkąta. Narysuj owal na końcach 2 dużych trójkątów. Pomoże Ci to narysować krzywe korpusu gitary. Dodaj szczegóły. Narysuj 4 małe kółka połączone 4 liniami na końcu podstrunnicy / gryfu. Narysuj kilka prostokątów i okręgów przy korpusie przetwornika i pokręteł (głośność, ton itp.) Odręcznie rysunek i usuń to. Podziwiaj swój nowy rysunek! Pytania i odpowiedzi społeczności Porady Usuń czerń z kilku części, takich jak sznurek i progi, aby zbytnio się nie wtapiały. Nie bój się eksperymentować z kształtem korpusu i końcówki podstrunnicy. Please add exception to AdBlock for If you watch the ads, you support portal and users. Thank you very much for proposing a new subject! After verifying you will receive points! mariuszek29 08 Jul 2013 09:51 7815 #1 08 Jul 2013 09:51 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #1 08 Jul 2013 09:51 Witam. Tak jak w temacie. Jestem tu nowy i chciałbym się dowiedzieć jak otrzymać ciepły i przyjemny basik wydobywający się z gitary basowej? Czy lepiej jest ją wpiąć liniowo w mikser? Jeśli tak to jak ją ustawić żeby dobrze brzmiała? Może jakiegoś kompresora użyć? Czy też może nagłośnić ją mikrofonem? Jeśli tak to jakim? Dodam również że gitara o której mówię to: Warwick Rock Bas Corvette $$ 5 Honey OFC, combo basowe to TC Electronic BG500, natomiast mikser Behringer Xenyx 2442 usb #2 08 Jul 2013 10:25 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #2 08 Jul 2013 10:25 Nie ma jednoznacznej odpowiedzi na Twoje pytanie. Rozumiem że podłączałeś liniowo gitarę do miksera i dźwięk Ci nie pasuje? #3 08 Jul 2013 10:27 ghost666 ghost666 Translator, editor #3 08 Jul 2013 10:27 mariuszek29 wrote: Witam. Tak jak w temacie. Jestem tu nowy i chciałbym się dowiedzieć jak otrzymać ciepły i przyjemny basik wydobywający się z gitary basowej? Czy lepiej jest ją wpiąć liniowo w mikser? Jeśli tak to jak ją ustawić żeby dobrze brzmiała? może jakiegoś kompresora użyć? czy też może nagłośnić ją mikrofonem? jeśli tak to jakim? Dodam również że gitara o której mówię to: Warwick Rock Bas Corvette $$ 5 Honey OFC, combo basowe to TC Electronic BG500, natomiast mikser Behringer Xenyx 2442 usb Używasz jakiś multiefekt? #4 08 Jul 2013 12:03 User removed account User removed account User removed account #4 08 Jul 2013 12:03 Dobry piecyk, dobry mikrofon dobry EQ i o dobrej gitarze nie wspomnę. Wszystko użyte z głową to basik będzie ciepły i miły. #5 08 Jul 2013 13:35 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #5 08 Jul 2013 13:35 adambyw wrote: Nie ma jednoznacznej odpowiedzi na Twoje pytanie. Rozumiem że podłączałeś liniowo gitarę do miksera i dźwięk Ci nie pasuje? Tak. Podłączam gitarę liniowo do miksera i nie pasuje mi dźwięk. Dodam również to że wszystkie potencjometry na gitarze są ustawione na max wartość. Piec ustawiony jest tak: Natomiast na mikserze wszystkie wartości są ustawione na godzinę 12. Jedynie bas podkręcony jest troszkę. Sam gram na klawiszu ale mój basista nie używa żadnego multiefektu. A czy np. bas nagłośniony mikrofonem ma lepsze brzmienie? Czy to nie ma różnicy. Bo zauważyłem że kilka zespołów z mojej okolicy właśnie tak nagłaśnia bas. Dodam również że gramy muzykę weselną, jeśli miało by to jakieś znaczenie. #6 08 Jul 2013 13:57 Granat :) Granat :) Level 34 #6 08 Jul 2013 13:57 Możesz spróbować przekręcić LO-mid na piecu w lewo. #7 08 Jul 2013 15:29 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #7 08 Jul 2013 15:29 mariuszek29 - pilnuj pisowni, bo dostaję raporty że nie używasz dużych liter na początku zdań. Popraw to proszę. mariuszek29 wrote: bas nagłośniony mikrofonem ma lepsze brzmienie? Na pewno inne, niekoniecznie lepsze. Przez mikrofon pozbywasz się problemów z brumem, często wyłażącym przy słabej gitarze. Podpinając się liniowo, bierzesz taki sygnał jaki idzie na końcówkę mocy w piecu. Tu pomija się aspekt brzmienia samego głośnika, który ma spory wpływ na brzmienie. Sam mikrofon i pozycja mikrofonu względem głośnika ma duże znaczenie. Sugeruję dać przynajmniej delikatną kompresję, i wróceniem gałek mid bardziej w stronę zera. Spróbuj też podłączyć samą gitarę (bez pieca) do miksera. Może się okazać że piec strasznie spłaszcza brzmienie. Ja tak mam jak podłączę bas przez swój multiefekt. Natomiast widzę poprawę brzmienia przepuszczając gitarę przez preamp lampowy ART Tube MP z lampą JJ Groove Tube. Daje to lepszą dynamikę i głębię brzmienia. Ja jestem zwolennikiem podłączania (dobrego) basu w linię, po dobrym preampie. Mikrofonu używam tylko czasem z konieczności (brum, pętla masy sianie zasilacza po innych urządzeniach lub całym systemie dźwiękowym itp). #8 08 Jul 2013 17:49 ciasteczkowypotwor ciasteczkowypotwor Level 41 #8 08 Jul 2013 17:49 Brzmienie gitary to indywidualna kwestia. Zależy kiedy chcesz go wpinać i po co. Ciepłe brzmienie, dla mnie to podcięcie lekko okolic 400Hz i 850Hz. Dodanie lekko 6kHz i ewentualnie 45-50Hz. #9 08 Jul 2013 20:58 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #9 08 Jul 2013 20:58 A jeśli nagłaśniacie mikrofonem to jakim? Pojemnościowy, czy wystarczy np. Shure Beta? I czy potencjometry przy gitarze mają jakiś wpływ na jej brzmienie? #10 08 Jul 2013 21:32 ciasteczkowypotwor ciasteczkowypotwor Level 41 #10 08 Jul 2013 21:32 Tak potencjometry na gitarze zazwyczaj maja wpływ na jej brzmienie. Bo pieca basowego polecam D112, SM57, C414 itp. Ale elektryczny bas, mikrofonem z pieca, to naprawdę 1 na 50 zespołów tak robię. #11 08 Jul 2013 21:56 User removed account User removed account User removed account #11 08 Jul 2013 21:56 Ciastku, dobrze jest domiksować trochę z mikrofonu do linii. Robisz o niebo więcej i większe niż ja ale ja np tak lubię :p #12 08 Jul 2013 21:58 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #12 08 Jul 2013 21:58 ciasteczkowypotwor wrote: Brzmienie gitary to indywidualna kwestia. Zależy kiedy chcesz go wpinać i po co. Ciepłe brzmienie, dla mnie to podcięcie lekko okolic 400Hz i 850Hz. Dodanie lekko 6kHz i ewentualnie 45-50Hz. Mógłbyś bardziej to rozwinąć? O co chodzi w tym podcięciu okolic 400Hz i 850Hz? itp? Tzn na mikserze? Jak najlepiej ustawić te potencjometry przy tej gitarze? Jeden jest na pewno od poziomu głośności, a te pozostałe dwa? Mój basista też się mało zna bo dopiero od pół roku gra na basie Do czego one w ogóle służą? Helpful post #13 08 Jul 2013 22:47 adambyw adambyw Moderator of Acoustics Helpful post #13 08 Jul 2013 22:47 mariuszek29 wrote: Do czego one w ogóle służą? Dużo zależy od konkretnego rozwiązania w gitarze. O tej gitarze w sieci piszą że: Quote: 2 x volume with push/pull for humucker split, 1 x tone Czyli dwa odpowiadają za głośność konkretnej przystawki, z opcją jej rozdzielenia przez podniesienie potencjometru, jeden odpowiedzialny jest za barwę. Jeżeli przyciszysz przystawkę od strony mostka brzmienie będzie bardziej mięsiste i miękkie, z słabszym atakiem. Przystawka przy mostku daje brzmienie twardsze, szybkie bez takiego okrągłego dołu. Spróbuj też pokręcić gałką barwy gitary. U mnie w skrajnych pozycjach też brzmienie jest słabe. #14 08 Jul 2013 23:04 ciasteczkowypotwor ciasteczkowypotwor Level 41 #14 08 Jul 2013 23:04 adambyw, dlaczego usunąłeś treść mojego postu? mariuszek29, tak na mikserze, realizuję front i ja sobie ustalam jak ma mi brzmieć bas. Natomiast jeśli basista chce konkretne brzmienie i jest świadom jak je uzyskać, mogę śmiało bas dać bez korekcji, lub tylko korygować brzmienie do danego pomieszczenia. #15 09 Jul 2013 00:00 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #15 09 Jul 2013 00:00 Ja znalazłem takie coś o niej: Quote: Pasywne przystawki MEC M/M,Pasywna elektronika, 2 x Volume z Push Pull funkcją dla Humbuckerów serial/parallel switch, 1 x Balance 1 x Tone 1 Czyli jak chce uzyskać przyjemny bas to muszę przyciszyć przystawkę od strony mostka. Szczerze, nie wiedziałem że ta gitara ma takie możliwości A equalizer na piecu też ma wpływ na brzmienie? Jak radzili byście go ustawić? Co to znaczy że bas jest elektryczny? I że ma pasywną elektronikę? I co daje rozdzielenie przystawki? Dodano po 30 [minuty]: A tak poza tematem jeszcze. Pytanie odnośnie gitary elektrycznej. Podczas kiedy gitarzysta puszcza struny, nie dotyka ich. Gitara strasznie trzeszczy . Czy to wina gitary, czy prądu? Brak uziemienia może? I drugie . . Podczas kiedy przesuwa palce po strunach, jest to słyszalne taki świst czy coś. Jak się tego pozbyć? Ujmowaliśmy częstotliwości na multiefekcie i nic. #16 09 Jul 2013 00:15 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #16 09 Jul 2013 00:15 Mówimy o tej gitarze? Ta ma 3 potencjometry, połączone wg schematu: mariuszek29 wrote: Co to znaczy że bas jest elektryczny? To że nie ma pudła rezonansowego, ma przetworniki, i do gry potrzebny jest wzmacniacz. mariuszek29 wrote: I że ma pasywną elektronikę? Ma elektronikę która nie potrzebuje zasilania, i wszystko jest zrealizowane na elementach biernych. Część basów ma elektronikę aktywną, posiadają w sobie przedwzmacniacz, wysyłają już sygnał wzmocniony (mniej podatny na zakłócenia) i wymagają zasilania. Najczęściej z baterii 9V montowanej w instrumencie. mariuszek29 wrote: Czyli jak chce uzyskać przyjemny bas to muszę przyciszyć przystawkę od strony mostka. Niekoniecznie. Może się okazać że będzie bardzo "zamulony", z brakiem ataku itp. Ale warto spróbować. mariuszek29 wrote: A equalizer na piecu też ma wpływ na brzmienie? Jak radzili byście go ustawić? Kolosalne. Ja zawsze zaczynam ustawienia od 0 (wartości środkowej) następnie dodaję lub ujmuję w zależności czego mi brakuje lub jest za dużo. Generalnie musisz eksperymentować, bo z każdą gitarą piec zachowa się inaczej. Niema jednego dobreguo ustawienia. #17 09 Jul 2013 08:48 diyManiek diyManiek Level 29 #17 09 Jul 2013 08:48 Miksuj przystawki bo jak rozkręcisz ta przy moście to bedzie karton. Powinien byc regulator balansu przystawek. Wysyłka sygnału z diboxa z pieca ustaw przed i po preampie i zobacz różnice. Wymień na nową baterię w basie. Sprawdź stan strun. Kręcić gałami nie płakać. #18 09 Jul 2013 08:59 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #18 09 Jul 2013 08:59 diyManiek wrote: Powinien byc regulator balansu przystawek. diyManiek wrote: Wymień na nową baterię w basie. Ta gitara nie ma regulatora balansu. To gitara pasywna. Post wyżej masz link do schematu. #19 22 Jul 2013 23:54 manieq14 manieq14 Level 2 #19 22 Jul 2013 23:54 Akurat mam to combo, tylko używam z GMRem i ustawiając wszystko na domyślnie już to powinno jakoś tam gadać. Warto w nim dodać trochę tego symulatora lampy (tube coś tam) robi się wtedy taki większy misio i dobrze jest delikatnie, ale delikatnie, podbić lo-mid. Z tego co pamiętam działa na paśmie 200-300Hz, co pozwala łatwiej się nim przebić w bandzie. Generalnie trzeba być dość elastycznym. Bardzo duży wpływ ma także ustawienie przystawek. Ta przy mostku da Ci więcej ciepłego brzmienia, ale czasem potrafi przymulić, natomiast ta druga da Ci selektywność, mądrze użyta vintage'owo - funkowe brzemienie, czasem uda się fajny środek funkowy na tym piecu wykręcić

jak zrobić gitarę basową